山西是中华民族黄河流域文化的发祥地之一，在中华文明的发展长河中，有着重要的价值，“五千年文化看山西”绝不是空穴来风。

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山西

山西是我国最早制造并使用家具的地区之一，凝聚三晋文化的晋作家具就诞生在这块黄土地上，经继承、演变、发展，形成了自己的独特风格。

以佛教为主的宗教信仰以及浓郁的晋商文化，是山西传统民间家具形成的主要原因。

▲太原晋祠北宋圣母殿内的禅座和屏风

 

在中国宗教文化园地里，山西地区格外光辉夺目，不管是道教文化还是佛教文化都异常繁荣兴盛。

▲龙神驾

 

不论是城里还是乡下，不论是官修还是民建，各种寺庙宫观和供奉各种神灵的庙宇祠堂建筑，遍地开花。

因历来多有帝王推崇和百姓的虔诚布施，这些精美古建遗址被不断修缮和保护。

 

在强大的民间宗教信仰和精神崇拜下，使得庙宇宗祠里的家具长期处于一种稳定的状态，基本不受外力的干扰和破坏，除自然老化外，放置多长时间都不成影响。

▲清早期神龛

 

这就为家具创造了最基本的传世条件，继而能够历经明清两代而继续留存于世。

▲双面三弯腿供桌

▲清早期 榆木花卉纹供桌

晋商时期，凭借晋商雄厚的经济实力，山西成为经济富庶的地域，许多优秀的建筑文物“晋商大院”纷纷拔地而起，诸如乔家、曹家、王家、渠家、雷家、侯家等家族，无不是富可敌国的存在。

▲乔家大院

中国古人的习惯是致富后要置地建宅，造好房子必定要制作家具。雄厚的经济实力，无疑促进了木工技术和家具制作行业的发展。

因为在山西人眼中，房子和家具是要世代相传的，只要经济条件允许，他们一定会请能工巧匠来为自己制作家具。也因此，山西遗留下了许多明清古家具。

▲乔家大院内家具陈设

晋作家具的料是山西本土的，手艺却是全天下的。不管是京作、苏作还是广作家具的优秀匠人，都参与设计、制作晋商家宅陈设。

 

晋商大院作为山西数量众多的地上建筑文物，反映出了具有山西地方特色的深厚的文化内涵，它的文化价值和艺术高度在山西历史上都是空前绝后的。

山西也由于特殊的自然地理因素和历史人文因素，古旧民间家具保存较好，存世量巨大，家具历史传承完好，这使得山西成为民间家具的艺术宝藏。

▲山西应县木塔

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晋作工艺

在中国古典艺术门类中，家具无疑是集实用和艺术为一体的最具代表性的一种。述及家具，晋作家具形象万千，或易传承，典雅安逸，兼备两全，以其深厚的文化底蕴和艺术风格被众多专家和学者称道。

 

山西式样的家具，行话曰“晋作”。它成派于清，体量朋硕、沉穆劲挺、框厚板实、大边坚梆为之特色。

 

“晋作”是山西境内发展起来的以就地取材，由本地木匠进行制作的，供广大平民、官宦家庭等社会中下层使用的，充满地方特色和乡土气息为特征的家具流派。

不同于京作家具的贵气，但同时豪迈大气；不同于苏作家具的秀气，但也精雕细琢，整体造型古朴厚重，雕刻自然。

 

从当今留存下来的明清家具来看，苏作、京作、广作家具多是硬木家具（如黄花梨、紫檀、红木家具），而晋作大多为柴木家具，极少数为硬木家具。

▲清·榆木八腿翘头案

柴木家具制作地域性很强，大都就地取材。晋作家具利用晋南地区优质软木如核桃木、榆木、楸木为材，沿用制作硬木家具的技术，发展传承至今。

▲清·榆木六棱香几

晋作家具的用料俗有：

一榆二槐三核桃，柳木家具常用料。

 

榆槐木质坚硬，经久耐用，多用于桌椅板凳的打造，但由于质坚费工，清朝以后此料即少为家具之选材。于是晋作家具中的上品多以核桃木为之。

▲清·核桃木七屏风宝座

核桃木纹理细腻，软硬相当，易于雕花刻饰，若不髹漆，久置则色褐栗，皮赭酱，纹理与花梨木很是相像，故又有“假花梨”之称。

▲清早期 核桃木滚脚凳

在过去，晋作家具一般由工匠上门制作，不惜工时，求佳求精，因而出现了“家具不出门”的现象。

 

晋作家具由于材质稍逊，限制了雕镂工艺的进步，于是便在漆工上做起了文章。

▲清中期 黑漆梳背椅

铺麻披灰，黑漆描金，十分地讲究。如今平遥推光漆、绛州雕漆能成为特色工艺,与此大有关系。

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晋作家具

晋作家具将中国传统文化的深厚底蕴和山西独特的地域文化完美结合，具有较高的艺术价值和文化价值，又因其主要以家庭传承的方式为主，故而逐渐形成一种独具特色的地方传统技艺。

▲清早期黑漆香几

晋作家具主要为本色家具、大漆家具及描金家具等，也是晋作家具常用的家具，制作完工后用生漆或桐油涂擦，基本可见木纹。

▲清早期 黑漆花卉纹圈椅

 

大漆家具又称素漆家具，即以一色漆油饰的家具。常见的有黑、红、紫、黄、褐等颜色。以黑漆、朱红漆、紫漆为最多见。

纯黑色的漆器是漆工艺中最基本的做法，其他颜色的漆皆是经过调配加工而成的。由于单色漆器不加任何装饰纹样，故完全以造型和色泽取胜。

▲清乾隆 晋作明式黑漆绿石插屏

描金漆家具的做法有一色作画的，也有用金色深浅不一的几种原料画的，山西绛县生产的橱柜、屏风及隔扇等，无不做工精细，技艺纯熟。

▲清早期  黑漆彩绘立柜

▲清末晋作榆木红漆描金透雕卷草圆角柜一对

晋作家具以木构框架为基础，在家具的不同造型部位雕饰图案，其雕饰手法善于提炼，精于取舍，不同部位的雕饰图案基本形成了独立的雕饰样式。

 

主要是在家具的椅背、牙子等部位雕饰，如椅背雕饰主要有以下几种形式：

 

在背板显眼处雕饰小面积的适合纹样或单独纹样，以如意云头形框架最为常见，主要题材有各类卷草、植物花卉、云头、变体寿字纹、各类龙凤及麒麟等飞禽走兽纹。

▲圆腿带托泥翘头案

二段式雕饰是指在独板的上下两部分分别雕饰图案，中间一般不隔开，上部以浮雕或透雕一组简洁图案，在独板的下部透雕一亮脚。满背式雕饰形式。

▲长交椅

 

这种形式一般是在长条形的独板上适合边形雕饰一组图案或对整块背板施以透雕处理。常见的有瓶花纹、缠枝花卉纹、云龙纹、山水纹等，显现晋式家具雕饰华丽的一面。

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呼吁抢救

晋作家具既具有中国传统家具的普遍特点，在装饰和造型上又具有其独特之处，是我国家具文化遗产的重要组成部分。

▲清早期 榆木大漆交椅

王世襄于1957年发表在《文物参考资料》(见《锦灰堆》一书，三联书店1998年8月版)上的文章《呼吁抢救古代家具》中特别提到了山西家具，文中却说：

 

几个月前，北京市木材公司派专人去山西买旧木器，逐批运回来后，崇文门外红桥市场上硬木材料满坑满谷，原来都是拆散了的家具，其中非常精美的紫檀龙大床也已身断肢分，惨不忍睹。

我问当地木材公司的同志，为什么好木器不整着运回来。他说：成件的硬木器山西不让出境，拆散了就可以随便运，没有人过问。反正我们卖材料，没关系。

 

随着明清晋作家具实物的减少和工艺技术的断档，以及现代文明的冲击，晋作家具的制作技艺日渐流失，能够利用独特的制作工艺以及多变雕刻技法制作传统中式家具的艺人越来越少。

 

这门独具特色的地方传统工艺，面临绝灭的危险，抢救和保护这份珍贵的民族文化遗产，对其晋作家具和制作工艺的研究，迫在眉睫。

 

然而山西作为晋作家具的发源地，近年来涌现出大量晋作家具生产企业，但整体发展水平还不高，生产企业集中表现为小、散、弱，其行业现状主要呈现为：

 

一是进入门槛低，由于家俱行业科技含量和投资规模的局限性，造成行业的进入门槛比较低，企业数量多且散；

 

二是市场集中度低，由于市场较为分散，晋作家俱领域大部分生产企业为中小企业，甚至家庭作坊，行业集中度非常低，缺少龙头骨干企业；

 

三是产品差异化程度小，大部分晋作家俱生产企业仍处于原始积累阶段，企业缺乏知识产权的保护意识，市场模仿情况普遍，导致畅销产品的生命周期较短，市场的同质化严重。

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唐人居

一如既往，最后研习君给大家推荐的是上世纪80年代末创办的晋式风格古典家具企业——唐人居。

▲山西唐人居

 

唐人居位于临汾市襄汾县南贾镇东牛村村口，一座建筑讲究的古院落，古色古香的石牌坊和极具山西晋南民居风格的四合院，大门口除了挂着唐人居古典家居文化有限公司的牌子，还挂满了诸多头衔。

 

2009年唐人居“晋作家具技艺”被列为省级非物质文化遗产保护项目，2010年被列为国家级非物质文化遗产保护项目。同年，唐人居的家具亮相上海世博会。

 

2012年这里被列为山西省非物质文化遗产生产性保护示范基地，唐人居董事长曹运建被列为“家具制作技艺（晋作家具制作技艺）”国家级代表性传承人。

 

唐人居是通过从下乡串户搜集明、清流传于民间的各类珍品做起。大量收藏古董家具，尤为重点和特色的是晋派明式家具及家居各类藏品。

 

通过对这些搜集来的家具实物结构的研究和数年来招集、寻访家庭承袭和秘芨单传的匠师们，以口传心授继承其技艺精髓，研究家具制作技艺并挖掘出失传缺失的传统技艺绝活。

例如“龟裂纹”、“描金、五彩” 、“镂空雕刻及镶嵌”等技术绝活，已成为独立的一门家具制造工艺流程，并演变为一种具有历史传承的地方特色技艺，是一份重要的文化资源和遗产。

这份带有浓重的乡土情怀的手艺现已被列入中国非物质文化遗产，其作品也被人民大会堂、北京大学直隶会馆、乔家大院、芮城永乐宫、文化会馆、著名收藏家等多家单位及个人收藏。

 

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