对于明式家具的认知,不少人停留在“简约”上,
然而细细揣摩传世实物、文献、绘画等,
不免发现这种观点的以偏概全。
清 黑漆描金香几
可见,明式家具的风格绝不仅限于“简约”一词,诸多装饰手法的运用,为明式家具增添了丰富精致而由多变风貌,而这种“丰富性”和“多变性”得以在色彩方面充分体现,今天让我们就明式家具的缤纷色彩一探究竟。
对不同木料的选用
明式家具常见的色彩便是褐色。
铁力木禅椅 研习社藏品
明式家具另一种常见的色彩便是黑色。
木料中有不少呈现的是黑色,例如紫檀、乌木等。同时,明清两代在家具上饰黑色漆的现象十分常见。因为明清两代是漆器工艺高度发展的时期,明代官方制品与民间制品交相辉映,漆器制作水平很高,品种繁多,正如《髹饰录》中所说:“千文万华,纷然不可胜识矣。”
单一漆色的使用
单一漆色的使用
王世襄先生曾经指出:“在一色漆家具中,黑漆最常见,其次是朱漆和紫漆,黄漆、绿漆较罕见。金漆自然也是一色漆,有明金和罩金之别。”可见,家具上常见的单色漆包括黑、朱、紫、黄、绿、金等。
有知名学者认为:“明代二百七十二年的历史,硬木家具只占最后的七十年。前二百年流行的家具绝大多数都是漆家具。”由此可以推测,明代前中期的绘画中黑色家具基本为漆家具。
明 谢环《杏园雅集图》 镇江博物馆藏
朱色是漆家具上的另一种主要漆色。
明代以朱色为宜,规定红色为皇室色彩,自然在明代的宫廷绘画中就多见朱漆家具,例如北京故宫博物院所藏明代《朱瞻基斗鹩鹅图轴》中的桌、《朱瞻基行乐图》中的桌和屏风等。
明 《朱瞻基行乐图》 故宫博物院藏
明 鲁王朱檀墓出土夹头榫罗锅枨半桌 通体髹朱漆
然而,朱漆的色彩也并非一成不变,而是有胭脂红、珊瑚红、曙红、朱砂等多种变化。多种不同的朱色漆出现在同一幅画面中并不显得繁复,反倒能相得益彰,和谐相融。
乾隆朝服像
孝诚仁皇后朝服像
不过,金漆并不仅仅在御用器上出现,一些达官贵族家中也会有金漆家具,清代学者姚廷遵在《历年记》中就曾描写其二伯家某房中堆着的“好家伙”,包括“金漆据榆大椅六把”。
清 红木金漆嵌象牙宝座 上海博物馆藏
明式家具上青蓝色漆的现象虽不及上述几色多见,却是一抹别致的色彩。
在现存的13张明代帝王像中,有9位是坐在宝座上的,而且宝座的颜色,无一例外的选择了传统家具中极少用到的「青蓝」色。北京故宫博物院所藏的明代《明成祖坐像》中,明成祖所坐宝座亦主要由青蓝漆髹饰而成。
明成祖坐像
当然,青蓝漆绝不仅仅用于椅、屏风等家具上,明代严嵩的抄家清册《天水冰山录》就记载有一件“青漆花梨木凉床”。
单一家具的不同漆色组合
单一家具的不同漆色组合
不少明式家具并不是单色漆家具,而是由不同漆色髹饰而成的多色家具。工匠们利用不同漆色进行组合与搭配,并运用彩绘、描金等多种髹漆技艺,使得明式家具更显缤纷多彩。
清 胤禛妃行乐图 故宫博物院藏
清乾隆 戗金彩漆双凤纹菱花式盒 故宫博物院藏
明清家具表面常常有十分丰富的修饰,这些纷繁花样除了通过彩绘勾画而成,也运用了髹漆工艺中的嵌螺钿、百宝嵌等镶嵌技艺。螺钿、百宝、瓷、骨、牙、犀角等辅料自身色彩就变化莫测,镶嵌在明式家具上,便使得家具更多彩多姿。
明 黑漆嵌螺钿花蝶纹翘头案 故宫博物院藏
因为这种镶嵌技艺适用于明式家具的各种形制,因此在桌、椅、凳、榻、柜、屏风等各种明式家具上都十分多见,传世文献中更是屡有记载。
《长物志·卷六·榻》中有言:“……有古断纹者,有元螺钿者,其制自然古雅……。”《长物志·卷六·椅》又提到:“……椅之制最多曾见元螺钢椅……。”此外,《遵生八笺》中提到藤墩:“吴中漆嵌花螺甸圆凳,当置之金屋,为阿娇持煞介主之用。”
清代 紫檀木边座百宝嵌花卉图屏风 故宫博物院藏
在这种镶嵌技艺中,嵌螺钿在明清绘画及传世文献中所见最多,百宝、瓷、骨、牙、犀角等镶嵌材料相较之下少见。
明 黑漆百宝嵌婴戏图立柜 故宫博物院藏
在北京故宫博物院所藏的一幅清代《弘历雪景行乐图》中,弘历身下的交椅腿足即用了包镶的技法,使整件交椅简约中又不失皇家风范。王世襄先生曾为“包镶”作过定义,即“指百衲包镶,用小片木材或其他物料拼斗成图案,作为家具的贴面”。
《弘历雪景行乐图》 故宫博物院藏
包镶既能为家具提升美观度,使得木质家具增添了主体木材之外的色彩,又能对家具起到保护或修补的作用,因此也常见于明式家具的装饰。
对于单独一件明式家具,工匠们运用各种方式将其色彩变得丰富起来。然而,对于多件出现在同一空间中的明式家具,在陈设时也会花上不少心思,对色彩进行组合搭配。
至少从色彩上来说,明式家具是缤纷的,绝不是“简约”一词就能概括的。这种“缤纷”却也不是繁复零落,更不是俗不可耐的。明式家具色彩的缤纷不仅凸显家具本身,也展现了所有者的气质。
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